— 清代画家李澄渊于清光绪十七年（1891 年）创作彩绘图册

一、捣沙图说：攻玉器具虽多，大都不能施其器本性之能力，不过助石沙之能力耳。传云，黑、红、黄等石沙产于直隶获鹿县，云南等处亦有之。形似甚碎砟子，必须用杵臼捣砟如米糁，再以极细筛子筛之，然后量其沙之粗细漂去其浆，将净沙浸水以适用。

二、研浆图说：磨光宜研极细腻黄沙去浆浸水以适用。

三、开玉图说：器用聚钢条及浸水黑石沙，凡玉体极重即宜用此图内所画之式以开之。至若玉二三十斤，则以天秤吊之，再用尺六见圆大扎碢[tuó] 开之。论玉之产于山水，其原体皆有石皮，今欲用其玉，必先去其皮，若剥果皮取其仁也，故云开玉。此攻玉第一工也。（工具说明）大法条锯，聚钢法条，此黑石沙性极坚硬，盆内是黑石沙。

四、扎碢图说：碢用木作轴，用钢作圆盘，边甚薄，似刀，名之曰扎碢。用浸水红砂将去尽石皮原玉截成块或方条，再料其材以为器，用冲碢磨之以成其器之胎形。若大玉料体重则以天秤吊之，如小而则以手托之，不用天秤。（工具说明）登板，木轴，扎碢，小铁碪[zhēn]，小铁锤，铁碪铁锤皆为收拾扎碢不平整处用。

五、冲碢图说：碢用四五分或二三分厚钢圈，圈内横以厚竹板，再以紫胶接在木轴头上，用浸水净红砂以冲削其方条玉之棱角，故名冲碢。玉之棱角既去，器形既成。玉体肤上尚有小坳沙痕则宜磨碢以磨之。木碢、胶碢、皮碢以光亮之。（工具说明）冲碢，竹板，尾丁，登板。

六、磨碢图说：磨碢用二三分厚钢盘、木轴，碢形大小不同，约有六七等，既冲之后宜磨之，使玉体细腻。磨工即毕，宜上花、宜打钻、宜掏堂、宜打眼，再各施其工。（工具说明）登板，转绳，尾丁，木轴，紫胶接轴处，钢磨碢。

七、掏堂图说：掏堂者去其中而空之之谓也。凡玉器之宜有空堂者，应先钢卷筒以掏其堂，工完，玉之中心必留玉梃一根，则遂用小锤击钢錾以振截之，此玉作内头等最巧之技也。至若玉器口小而堂宜大者，则再用扁锥头有弯者就水细沙以掏其堂。（工具说明）弯子，铁轴，革绦，铁轴，钢卷筒有透沟二三为存细沙。

八、上花图说：按：玉作上花，具皆用小圆钢盘，盘边甚薄，似刀，名之曰丁子，全形似圆帽丁子，故名之。或用小钢碢名为轧碢。此等具可以随意改作，大小以方便适用为度。凡玉器无论大小方圆，外面应有花样者皆用此等具磨冲以上花。（工具说明）登板，铁轴，大小丁子，小锤；为正丁子毛病用；为打丁子入铁轴穴，小碢。

九、打钻图说：是玉器宜作透花者，则先用金钢钻打透花眼，名为打钻，然后再以弯弓锯，就细石沙顺花以搜之，透花工毕，再施上花磨亮之工，则器成。（工具说明）坠，活动木，金钢钻，弯弓，浸沙盆。

十、透花图说：凡玉片宜作透花者，则先以钢钻将玉片钻透圆孔后以弯弓并钢丝一条，用时则解钢丝一头，随将丝头穿过玉孔，复将结好丝头子弓头上，然后用浸水沙顺花样以搜之，如木作弯锯搜花一样。图内桌上有竖木桌拿子或横木桌拿以稳住玉器。（工具说明）横木棹拿，竖木棹拿，钢丝、搜弓，钢丝、弓背于钢丝解开式。

十一、打眼图说：凡小玉器如烟壶、班指、烟袋嘴等不能扶拿者，皆用七八寸高大竹筒一个，内注清水，水上按木板数块，其形不一，或有孔或有槽窝，皆像玉器形，临作工时则将玉器按在板孔中或槽窝内，再以左手心握小铁盅按扣金钢钻之丁尾，用右手拉绷弓助金钢钻以打眼。（工具说明）大竹筒内所用稳玉器木具数块；有孔板，大竹筒，铁盅、金钢钻。

十二、木碢图说：钢碢磨毕玉体虽平，然尚欠光亮，即木碢及浸水黄沙、宝料或用各色砂浆以磨之。若小件玉器不能用木碢磨之，或有甚细密花样者皆不可用木碢磨之，则以干葫芦片作小碢以磨之。（工具说明）木碢，铁轴，木轴，转绳，登板。

十三、皮碢图说：此系皮碢磨亮上光之图也，确系牛皮为之，包以木碢之上纳以麻绳，大者尺余见围，小则二三寸不等，皆用浸水宝料磨之。皮碢上光后则玉体光亮温润，使鉴家爱之无穷，至此则琢磨事毕矣。（工具说明）登板、绳、木轴、皮碢。

玉作图.清.李澄渊画.清光绪十七年序钞绘本.pdf 【高清PDF版本百度网盘分享】【链接失效请邮件联系我们 contact@7see.com】

碢：[tuó] 同 “砣” ：古代指圆盘状琢玉工具，旋转时带动解玉砂研磨玉石，材质历经石、骨、铜至铁的演变【参考文献】天工开物 明 宋应星 珠玉 第十八卷”凡玉初剖时，冶铁为圆盘，以盆水盛沙，足踏圆盘，使转，添沙剖玉，逐忽划断。中国解玉沙出顺天玉田与真定、邢台两邑，其沙非出河中，有泉流出，精粹如面，借以攻玉，永无耗折。既解之后，别施精巧工夫，得镔铁刀者，则为利器也。凡玉器琢余碎，取入钿花用。又碎不堪者，碾筛和灰涂荣瑟琴有玉音，以此故也。凡镂刻绝细处，难施锥刃者，以蟾酥填画而后锲之。物理制服，殆不可晓。“

碪[zhēn] 与「砧」为异体字，其本意为捣衣石。

整理已经知出土的西周时期圆雕玉器和知名拍卖行出现的西周时期圆雕玉器如下，如有不全请邮件联系我们补充

西周玉羊 收藏在山西博物院 1993年出土于山西晋侯墓

西周玉兔 收藏在山西博物院 2005年出土于山西曲沃县羊舌村

西周玉马 收藏在山西博物院 1993年出土于山西晋侯墓

西周玉牛 收藏在山西博物院 1993年出土于山西晋侯墓

西周玉人 收藏在山西博物院 1993年出土于曲沃县北赵村晋侯墓

西周玉罍 收藏在山西博物院-1993出土于曲沃县北赵村晋侯墓

晋侯墓存在严重被盗情况，从 1989 年开始，文物相关部门就盗墓事件向省政府、国家文物局打报告请求保护，但未得到回应，同年麦收前，遗址被盗墓分子盗掘，1991 年腊月间，曲村天马遗址的北赵村发生了大规模盗掘事件，晋侯墓地发现九组十九座墓葬，其中有八座墓葬惨遭盗掘，羊舌晋侯墓地也因被盗被发现，两座大墓早期均曾被盗，大量珍贵文物流失海外，1995 年 3 月至 6 月，山西在全省组织开展了春季 “严打” 斗争，晋侯墓地被盗案中，36 名不法分子被逮捕，包庇、参与其中的政府官员被依法处理，10 名罪犯被枪决，恶性盗掘才被遏制。

西周小玉鹿 佳士得2020云中玉筵拍卖成交价HKD100000，来源：蓝田山房旧藏，1990年购於台北

西周玉牛形珮 佳士得2020云中玉筵拍卖成交价HKD118750 来源：蓝田山房旧藏，1992年购於台北

西周玉牛形珮 佳士得2020云中玉筵拍卖成交价HKD1125000 来源：蓝田山房旧藏，1992年购於台北

西周玉牛 佳士得2020云中玉筵拍卖成交价HKD937500 来源：蓝田山房旧藏，1990年购於伦敦

西周玉鸟 佳士得2020云中玉筵拍卖成交价HKD75000 来源：蓝田山房旧藏，1991年购於台北

西周白玉龍紋管 佳士得2020云中玉筵拍卖成交价HKD600000 来源：蓝田山房旧藏，1994年购於台北

西周青玉兽面饰 佳士得2017养德堂拍卖成交价HKD106250 来源：养德堂珍藏，台北，入藏於1999 年以前

西周白玉龙紋管 佳士得2017养德堂拍卖成交价HKD2740000 来源：养德堂珍藏，台北，入藏於1999 年以前

西周高冠玉人 佳士得2017养德堂拍卖成交价HKD375000 来源：养德堂珍藏，台北，入藏於1999 年以前

西周玉蚕珮 佳士得2017养德堂拍卖成交价HKD200000 来源：养德堂珍藏，台北，入藏於1999 年以前

西周玉猪 佳士得2017养德堂拍卖成交价HKD6100000 来源：养德堂珍藏，台北，入藏於1999 年以前

西周玉龙纹玦 佳士得2017养德堂拍卖成交价HKD10900000 来源：养德堂珍藏，台北，入藏於1999 年以前

西周圆雕青玉蜘蛛 收藏于虢国博物馆 1990年出土于虢国墓

西周玉鹅 收藏于虢国博物馆 1990年出土于虢国墓

周玉虎头 收藏于陕西历史博物馆-（未展出）长2.8厘米宽2.5厘米重10克

西周玉龙-左图a 收藏于随州市博物馆 – 2011年湖北随州叶家山西周曾国墓出土，右图b为商代玉龙-中国国家博物馆-妇好墓出土，参考文献（湖北随州叶家山西周曾国墓地出土玉龙的工艺研究 作者：朱勤文，陈春，闵梦羽，黄凤春）

西周圆雕玉龙 收藏于随州市博物馆 2011年湖北随州叶家山西周曾国墓出土长7.1厘米宽2.6厘米厚1.53厘米

由于能力有限，如有网友还知道其他圆雕请邮件（contact@7see.com) 联系我们增加补充，谢谢。

镶金兽首玛瑙杯（禁止出国）

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一、出土信息

• 出土地点： 中国陕西省西安市南郊何家村窖藏
• 年代： 盛唐时期（约8世纪中叶，唐玄宗—安史之乱前）
• 材质： 玛瑙（主体）与鎏金铜（或金）制兽首
• 尺寸： 高6.5厘米，口径约8厘米
• 重量： 约200克（推测，具体见文物实测）
• 硬度： 玛瑙摩氏硬度6.5–7，兽首金属硬度低
• 保存机构： 陕西历史博物馆
• 用途： 高级饮酒器，也可能为陈设或礼仪用具
• 坑口情况： 何家村窖藏属唐代王公贵族临乱埋藏，出土文物超过千件，含金银器、玉器、宝石器、货币等，为研究盛唐贵族生活的重要实物资料

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二、形制特征

整体造型

• 杯体整体由玛瑙整料掏膛雕制而成；
• 杯壁圆润，外观呈椭圆形；
• 一侧附鎏金兽首（或铜鎏金），口部上扬似流，器型精致奢华；
• 杯底略内凹，置放平稳。

工艺特点

• 采用玛瑙与金属结合的复合工艺；
• 兽首局部鎏金，工艺华丽；
• 金属部分细部刻划栩栩如生，与玛瑙的天然纹理相辅相成。

开料技术

• 选用天然色泽分明、纹理美观的玛瑙大块整料；
• 精准切割并预留兽首连接位置；
• 开料需避开天然裂隙，保持整器完整性与美观度。

磨制工艺

• 使用精细磨制与抛光技术；
• 杯体光滑通透，呈镜面质感；
• 抛光可能采用皮革、金刚砂与植物油结合处理。

钻孔技术

• 杯体与兽首之间连接部位或设凹槽，嵌合不见明显穿孔；
• 若有微孔，用于定位或卡榫，推测为旋转微钻技术；
• 金属部分则可能以铸造成型后加工打孔卡嵌。

制作工具

• 玛瑙加工：铁制轮具或铜制工具 + 硬砂/石英砂研磨；
• 金属部分：失蜡法或模铸，后经錾刻、鎏金处理；
• 综合采用传统打磨工具、皮革抛光板等辅助工具。

纹饰

• 玛瑙主体无人工纹饰，保留天然带状纹理（褐、白、灰相间）；
• 兽首部位雕饰精细，如眼、鼻、鬃毛线条流畅，具有写实风格；
• 整体装饰意在突出材料本身的天然美与动物形象的生命力。

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三、历史与功能分析

• 使用功能：器形为杯，应主要用于酒宴、庆典等场合中的饮具，亦可陈设为珍宝。
• 象征意义：兽首象征威猛、高贵；玛瑙属珍稀宝石，象征身份与财富。
• 时代背景：盛唐时期社会极度繁荣，中外交往频繁，奢华之风盛行，杯体风格融合波斯萨珊、粟特等文化艺术特征。
• 用途分析：不仅是实用器具，更可能为高阶贵族珍玩、藏品或外交赠礼。

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四、同类器物比较

器物名称	出土地	年代	材质	特点
镶金兽首玛瑙杯	西安何家村	唐	玛瑙+鎏金铜	盛唐时期，兽首为写实风格
银鎏金兽首杯	宁夏固原	北周	银+金	风格类似，为唐前期过渡型
玛瑙兽首杯	新疆库车	唐	玛瑙+金	西域风格更浓，流口更长
波斯兽首银杯	伊朗	萨珊	银	中亚典型宫廷酒器，影响唐代设计
唐代嵌金玻璃杯	西安	唐	玻璃+金	异域风格浓厚，结构复杂

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五、研究价值

1. 艺术价值：融合写实动物造型与天然玛瑙纹理，是工艺与自然的完美结合，反映盛唐艺术美学。
2. 技术价值：展现唐代高超的玛瑙加工、金属铸造与镶嵌工艺水平，是古代多材料复合工艺代表。
3. 文化价值：体现唐代中原文化与西域、波斯等地交流的实物证据，是丝绸之路文化融合的缩影。
4. 历史价值：出土于安史之乱前埋藏的何家村窖藏，关联唐代动荡历史背景与贵族生活样貌。
5. 比较研究价值：为中亚-中国早期奢侈品互通、器物类型演变、审美迁移提供关键参考样本。